(Bottrop 1888–1976 New Haven)
Study for Homage to the Square: Earthen I, 1955
signiert und datiert A.55 sowie an den Rändern bezeichnet; auf der Rückseite betitelt, signiert und datiert Albers 1955, Öl auf Holzfaserplatte, 60,9 x 60,9 cm, mit Edelstahlrahmen

Wir danken der Josef and Anni Albers Foundation, Bethany (Connecticut) für die freundliche Unterstützung bei der Katalogisierung dieses Werkes

Die vorliegende Arbeit wird in das in Vorbereitung befindliche, von der Josef and Anni Albers Foundation herausgegebene Werkverzeichnis der Werke Josef Albers‘ aufgenommen. Ein von der Foundation an den jetzigen Besitzer ausgestelltes Zertifikat ist vorhanden.

Provenienz:
Christie’s London, 3. Dezember 1974, Lot 117
Galerie Louis Carré & Cie, Paris (rückseitig Etikett)
Sotheby’s London, 26. Juni 1986
Edward Totah Gallery, London (rückseitig Etikett)
Galleria Biasutti & Biasutti, Turin
Galleria Orler, Favaro Veneto
Europäische Privatsammlung

Ausgestellt:
Amsterdam, Albers, Stedelijk Museum, 10. März - 10. April 1961;
London, Albers, Gimpel Fils, Ltd., Juli - August 1961, Ausst.-Kat. Nr. 15;
Mailand, Albers, Toninelli Arte Moderna, Oktober - November 1961, Ausst.-Kat. Nr. 12;
Essen, Josef Albers, Museum Folkwang Essen, 6. Februar - 3. März 1963, Ausst.-Kat. Nr. 57
Stockholm, Josef Albers, Galerie Burén, Januar - Februar 1964, Ausst.-Kat. Nr. 17
Bern, Josef Albers, Kunsthalle Bern, 23. Oktober - 29. November 1964, Ausst.-Kat. Nr. 132
Turin, Novecento, Biasutti & Biasutti: Arte Moderna e Contemporanea, 18. - 24. Dezember 2004, Ausst.-Kat. Nr. 30

Literatur:
G. Alviani, Josef Albers, L’arcaedizioni, Mailand 1988, S. 145, Nr. 212 mit Abb.

Anm.:
Grund: 5 Schichten Luminall (Kasein) mit Hinzufügung von Leinöl, Dammarfirnis, Terpentinöl
Malerei: Verwendete Farben (vom Zentrum aus) Cadmium Green (Windsor+Newton) Permanent Green Light (Pretested) Raw Sienna (Rhenish) Mars Orange (Winsor+Newton) Alle in einer Grundierungsschicht, alle direkt aus der Tube, keine zusätzliche Farbmischung, kein zusätzliches Malmedium
Firnis: Dammarfirnis aufgesprüht

Als er 1916 schrieb, dass der das ‚Quadratische und Harte’ liebte, wusste er natürlich noch nicht, wie sehr er damit auf die außergewöhnliche Art von Kunst vorausblickte, die er schließlich am anderen Meeresufer und nach einem weiteren Weltkrieg schaffen würde. Sein Wertesystem jedoch – die Idee, dass ‚standhaft und wild’ einen Wert haben, jedoch nur durch ‚Wärme und Weichheit’ wachsen können, bildet die Essenz für seine Hommage-Serie. Albers glaubte, dass künstlerisches Tun nur durch gute und vorsichtige Ausübung gelingen konnte und nicht, wenn es ihm an Hingebung mangelte.
Weber 2009, S. 4.