(Paris ca. 1610–1696)
Aprikosen, ein Korb mit Pflaumen, ein Kakadu und eine Blaumeise,
Öl auf Leinwand, 46 x 75,5 cm, gerahmt

Provenienz:
Auktion Finarte-Semenzato, Florenz, 19. Februar 2003, Lot 31 (als Louise Moillon);
Auktion Finarte, Mailand, 17. Juni 2003, Lot 661 (als Louise Moillon);
Europäische Privatsammlung

Literatur:
D. Alsina, Louyse Moillon, la nature morte au Grand Siecle, Dijon 2009, S. 267, Nr. 135, Abb. CXXXVII (unter „Peintres anonymes de l´ecole italienne“ [anonyme Maler der italienischen Schule])

Das vorliegende Gemälde wurde in der Louise Moillon gewidmeten Monografie von Dominique Alsina, die 2009 erschienen ist, fälschlicherweise als Werk eines unbekannten italienischen Künstlers veröffentlicht. Nach Untersuchung des vorliegenden Werks im Original im Jahr 2010 bestätigte Dominique Alsina jedoch die Zuschreibung an Louise Moillon und schlug eine Datierung vor 1641 bzw. um 1632 vor. Demzufolge kann das vorliegende Gemälde als Frühwerk der Künstlerin gelten (schriftliche Mitteilung, 18. November 2010).

Louise Moillon war die Tochter des Protestanten Nicolas Moillon (1555–1619), eines Malers und Mitglieds der Académie de St. Luc. Sie wuchs im Pariser Viertel Saint-Germain-des-Près auf, das ab dem beginnenden 17. Jahrhundert ein Zentrum für Maler aus den südlichen Niederlanden war, die dort Zuflucht vor religiöser Verfolgung suchten. In ihrem Schaffen als Malerin von Stillleben – eine Spezialisierung, die sie von ihrem Stiefvater François Garnier (um 1600–1658) übernommen hatte – machen sich flämische Einflüsse bemerkbar.

Moillon fertigte schon in Kindertagen Früchtestudien an. Wie im vorliegenden Gemälde lag ihr an einer genauen und sorgfältigen Wiedergabe der Oberflächentexturen, einschließlich jener des Korbes, der flämischen Vorbildern geschuldet ist, während die elegante Komposition durchwegs französisch ist.

Moillon genoss großes Ansehen. Georges de Scudéry zog übertrieben anmutende Vergleiche zwischen Moillon, Linard und Pieter Bouclé auf der einen und Michelangelo, Raffael und Tizian auf der anderen Seite. Nach ihrer Heirat im Jahr 1640 mit dem Calvinisten Étienne Girardot scheint ihre künstlerische Tätigkeit mehr und mehr nachgelassen zu haben. Nach der Widerrufung des Edikts von Nantes im Jahr 1685 litten sie und ihre Familie unter religiöser Verfolgung. Nach diesem Zeitpunkt finden sich keine Werke mehr von ihr.

Mehrere ihrer sieben Geschwister waren ebenfalls als Künstlerinnen und Künstler tätig. Am bekanntesten ist Isaac Moillon (1614–1673), der im Gegensatz zu Louise als Mitglied in die Académie Royale aufgenommen wurde.