(Wien 1947–2012)
Creativity: Furniture Reversal, 1998, bestehend aus: 2 Stühlen, 1 Tisch, Lampe (schwarz), 8 Klebebandrollen in verschiedenen Farben und Videokassette sowie weiteren Materialien (in der beigefügten Montageanleitung aufgelistet). Auf dem Tischgestell signiert und nummeriert F West 3/30 (+ 10 artist’s proofs), das Tischgestell ist ein Bestandteil der Verpackung, die alle Teile enthält, Größe variabel, unvollständig (DVD fehlt)

Provenienz:
Sabine Knust Gallery, Berlin
Privatsammlung, Belgien

Siehe:
Franz West, Autotheater, Museum Ludwig, Köln;
Madre - Museo d’arte contemporanea Donnaregina, Neapel Kunsthaus Graz (Publikation der gleichnamigen Franz West Retrospektive), DuMont, 2009, S. 147

Aktualität der Möbel von Franz West und Wirkung

Möbelinstallationen wie Creativity: furniture reversal (1998, Auflage 30) – wo Benutzer mit buntem Klebeband ein Möbelensemble personalisieren und gemeinsam benutzen können – haben aber nicht nur mit der Design-Ästhetik der 1990er-Jahre zu tun, sie entsprechen auch dem Zeitgeist in der Kunst. Die Vertreter der so genannten Design Art oder der Esthétique Relationnelle überqueren die Grenzen zwischen bildender und angewandter Kunst, setzen sich mit der Design-Geschichte des Modernismus auseinander und schaffen Ausstellungssituationen die die Neutralität des White Cube in Frage stellen. Diese oft interaktiven, user-friendly möblierten Environments, die zwischen Betrachter und Kunstwerk ein entspanntes Verhältnis erzeugen, sind ohne Franz West jedoch undenkbar. Es kann kein Zufall sein, dass Liam Gillick 1994 einen Artikel über West veröffentlicht hat. West ist nämlich mehr als eine Verspiegelung, hat er doch die Fragestellungen der Generation von Tobias Rehberger, Liam Gillick, Jorge Pardo und Rirkrit Tiravanija angekündigt und ihnen den Weg bereitet.
Katia Baudin – aus der angeführten Literatur