(Urbino 1483–1520 Rom)
Heilige Familie mit heiliger Elisabeth und Johannesknaben (Madonna der göttlichen Liebe),
Öl auf Holz, 140 x 107,5 cm, gerahmt

Provenienz:
Casa Casali, Bologna;
erworben von George John, 2. Earl Spencer (1758–1834) in Italien, 1782;
Earl Spencer, Althorp House, Northamptonshire;
Auktion, Phillips, London, 7. Juli 1992, Lot 21 (als Innocenzo da Imola);
Privatsammlung, Schweiz

Literatur:
vermutlich G. Vasari, Vite de più eccellenti Pittori Scultori e Architetti, Bd. IV, Florenz 1762, S. 116 f. (als Kopie von Raffaels Gemälde für Lionello da Carpi, ausgeführt von Innocenzo da Imola in Bologna);
T. F. Dibdin, The Bibliographical Decameron; or, Ten Days Pleasant Discourse upon Illuminated Manuscripts and Subjects Connected with Early Engravings, Typography and Bibliography, London 1818, Erwähnung S. 389;
T. F. Dibdin, Aedes Althorpianae. An Account of the Mansion, Books and Pictures, at Althorp; the Residence of George John Earl Spencer, K.G., London 1822, S. 24 (als Raffael);
G. Baker, History and Antiquities of the County of Northampton, Bd. I, London 1822–1830, S. 112 (als Raffael);
J. D. Passavant, Raffael von Urbino und sein Vater Giovanni Santi, Bd. II, Leipzig 1839, S. 148 (lt. Vasari als vermutliche Kopie von Innocenzo da Imola, entstanden in Bologna);
Catalogue of the Pictures at Althorp House in the County of Northampton, Althorp 1851, Nr. 83 (als Raffael);
G. F. Waagen, Treasures of Art in Great Britain, London 1854, Bd. III, S. 455 (als Gemälde von Innocenzo da Imola lt. Vasari);
L. Dussler, Raphael: A Critical Catalogue of His Pictures, Wall-Paintings and Tapestries, London 1971, S. 49 (unter Kopien);
K. J. Garlick, A Catalogue of Pictures at Althorp, Walpole Society, Bd. 45, 1974–1976, S. 65, Nr. 509 (83) (als nach Raffael);
M. Faietti, La Sacra Famiglia per Lionello Da Carpi in: F. Valli, M. Armaioli (Hrsg.) L’Estasi Di Santa Cecilia Di Raffaello Da Urbino Nella Pinacoteca Nazionale Di Bologna, Ausstellungskatalog, Bologna 1983, S. 312 (als die von Vasari erwähnte Kopie von Innocenzo da Imola);
D. Ferriani, Innocenzo Francucci detto da Imola, in: Pittura bolognese del ’500, Bd. I, Bologna 1986, Erwähnung S. 61 (als die von Vasari erwähnte Kopie von Innocenzo da Imola);
J. Meyer zur Capellen, Raphael: The Paintings, Bd. II, The Roman Religious Paintings, ca. 1508–1520, Münster 2005, S. 250, unter Kopien, Nr. A8/II.1 (als Innocenzo da Imola?);
O. Orsi, in: J. Bentini, G. P. Cammarota, D. Scaglietti Kelescian (Hrsg.), Pinacoteca Nazionale di Bologna, Catalogo generale, 2. Da Raffaello ai Carracci, Venedig 2006, S. 73, unter Nr. 49 (als die von Vasari erwähnte Kopie von Innocenzo da Imola);
M. Faietti, Parmigianino „alter Raphael“, in: M. Faietti (Hrsg.), Raffaello, Parmigianino, Barocci, metafore dello sguardo, Ausstellungskatalog, Rom 2015, Erwähnung S. 71 (als die von Vasari erwähnte Kopie von Innocenzo da Imola)

Technische Untersuchung durch Gianluca Poldi:

Es handelt sich um eine dicke Holztafel, die auf der Rückseite, wo die ursprünglich vorhandenen Querstreben entfernt wurden, möglicherweise ein wenig ausgedünnt wurde. Rückseitig sind ein paar alte Wurmlöcher sichtbar. Kleine Einpassungen werden unter UV-Fluoreszenz und IR sichtbar. Die Infrarotreflektografie bringt keinerlei Veränderungen zutage, sehr wohl aber eine mit dünnem Pinsel ausgeführte zarte und exakte Unterzeichnung, welche die Figuren und Details der Faltenwürfe umreißt. Unter der Malschicht sind keine Übertragungsspuren und kein Quadraturraster sichtbar, doch ist von einer Übertragung mithilfe eines Kartons auszugehen, deren Spuren sorgfältig getilgt wurden, indem der Maler mit dem Pinsel zu Werke ging.