(Tulln 1890–1918 Wien)
Sitzender Akt, signiert, datiert Egon Schiele 1917, schwarze Kreide auf Papier, 29,5 x 46 cm, gerahmt, (K)

Jane Kallir, Egon Schiele, The Complete Works, London 1998, Seite 586/2039 (mit größerer Abb.)

Ausgestellt:
Egon Schiele: Paintings, Watercolors and Drawings,
Text: Wolfgang Fischer/Rudolf Leopold, Marlborough Fine Art, London 1964, Nr. 125

Provenienz:
Nachlass des Künstlers, Melanie Schiele Schuster (Schieles Schwester)
Finarte Milano, Disegni e Grafica Contemporanea, 21. Mai 1992, Lot 226
Privatbesitz, Italien

Mit dieser Illusion, dass die dargestellte Lust unabhängig vom darstellenden Künstler existiere, mit dieser Illusion räumt Egon Schiele durch seinen forcierten Modell-Betrachter-Bezug auf. So selten Klimts Modelle den Blick des Voyeurs suchen, so selten verschließen Schieles Frauen ihre Augen vor uns. Genau genommen ist der Betrachter von Schieles Akten kein Voyeur mehr, mangelt es der von Schiele inszenierten Situation des Modellsitzens doch von vornherein an Heimlichkeit. Natürlich: Beide, Klimt wie Schiele, verfügen über den Körper des Modells. Der Künstler ist allgegenwärtig. Aber er verschwindet im Falle der Zeichnungen von Gustav Klimt hinter seiner eigenen Bildidee und dem Phantasma der heimlichen Beobachtung eines erotischen Akts. Er ist umgekehrt jedoch stets präsent bei Egon Schiele...
Klaus Albrecht Schröder, Egon Schiele, Albertina, Wien 2005