(Mazzo di Valtellina um 1512–1579 Rom)
Grablegung Christi,
Öl auf Leinwand auf Holz aufgezogen, 74 x 56,5 cm, gerahmt

Provenienz:
Sammlung Jean-Baptiste Le Ragois de Bretonvilliers, Paris;
Sammlung Philippe II (1674–1723), Herzog von Orléans, Paris, nach 1712;
Weitergabe im Erbgang innerhalb des Hauses von Orléans an Louis-Philippe-Joseph (1747–1793), Herzog von Orléans, Palais Royal, Paris;
von diesem erworben durch Vicomte Joseph Édouard Sébastien de Walckiers de Tronchiennes (1758–1837) im Namen von François-Louis-Jean-Joseph, Marquis de Laborde-Méréville (1761–1801), der das Gemälde im Juli 1792 nach London ausführte;
im Jahr 1792 erworben durch Michael Bryan für ein Syndikat dreier Adeliger – Francis Egerton (1736–1803), 3. Herzog von Bridgewater, dessen Neffen George Granville Leveson-Gower (1758–1833), 2. Marquis von Stafford, und dessen angeheirateten Neffen Frederick Howard (1748–1825), 5. Earl von Carlisle;
Privatauktion der italienischen Gemälde des Hauses Orléans, Schomberg House, London, 26. Dezember 1798, Lot 100 (als Sebastiano del Piombo);
dort 1798 erworben durch Francis Egerton (1736–1803), 3. Herzog von Bridgewater, um 200 Guineen;
Weitergabe im Erbgang an seinen Neffen George Levenson-Gower (1758–1833), 2. Marquis von Stafford, Bridgewater House, London, 1803;
Weitergabe im Erbgang an dessen Sohn Francis Egerton (1800–1857), 1. Earl von Ellesmere, Bridgewater House, London, 1833;
Weitergabe im Erbgang innerhalb der Familie;
Auktion, Christie’s, London, 18. Oktober 1946, Lot 127 (als „Sebastiano del Piombo. Supposed to have been designed by Michelangelo. Originally transferred from a panel to canvas: transferred again to a new canvas and lined in 1899“), verkauft an Rocker;
Koetser Gallery, London;
dort erworben durch den jetzigen Besitzer

Dokumentation:
Inventaire de M.re Jean-Baptist Le Ragois de Bretonvilliers, Archives nationales, Minutier central, XII, 312, 19 Octobre 1712: „une descente de croix de Sebastian del Piombo“

Gestochen:
Robert de Launay, in: Abbé de Fontenai (Hg.), Galerie du Palais Royal gravée d’après les Tableaux des different Ecoles qui la Composent: Avec un abrégé de la Vie des Peintres & une description historique de chaque tableau, Paris 1786 (als Sebastiano del Piombo nach einer Zeichnung Michelangelos);
J. Young, A catalogue of the collection of pictures, of the most noble the Marquess of Stafford, at Cleveland House, London, containing an etching of every picture, and accompanied with historical and biographical notices, Bd. I, London 1825, S. 7, Kat.-Nr. 11, Stich S. 6 (als Sebastiano del Piombo)

Ausgestellt:
London, Cleveland House, periodisch ab 1806 (als Sebastiano del Piombo);
London, Bridgewater House, ehemals Cleveland House, The Bridgewater and Ellesmere Collections of Pictures, 1897, Kat.-Nr. 31 (als Sebastiano del Piombo)

Literatur:
L. F. Dubois de Saint-Gelais, Description des tableaux du Palais Royal, avec la vie de peintres à la tete de leurs Ouvrages. Dédiée à Monseigneur le duc d’Orléans. Premier Prince du Sang, Paris 1727, S. 447 f. (als „Sebastien de Venise, 2 pieds 4 pouces sur 1 pieds 10 pouces“);
J. Britton, Catalogue raisonné of the pictures belonging to the most honourable the Marquis of Stafford, in the Gallery of Cleveland House, London 1808, S. 37 f., Kat.-Nr. 27 (als Sebastiano del Piombo);
W. Young Ottley, Engravings of the most noble the Marquis of Stafford’s collection of pictures, in London, arranged according to schools, and in chronological order with remarks on each picture, Bd. I, London 1818, S. 8, Nr. 10 (als Sebastiano del Piombo […], beraten durch Michelangelo);
W. Buchanan, Memoirs of Painting, with a Chronological History of the Importation of Pictures by the Great Masters into England since the French Revolution, Bd. I, London 1824, S. 54, Nr. 2 (als Sebastian del Piombo);
C. M. Westmacott, British Galleries of Painting and Sculpture, comprising a general historical and critical catalogue, London 1824, S. 184 f., Kat.-Nr. 27 (als Sebastiano del Piombo);
o. V., Catalogue of the Bridgewater and Ellesmere Collections of Pictures, Ausstellungskatalog, London 1897, S. 6, Kat.-Nr. 31 (als Sebastiano del Piombo, „supposed to be designed by Michel Angelo Buonarotti“)

Wir danken Francesca Parrilla, die die Zuschreibung des vorliegenden Gemäldes bestätigt hat, für ihre Hilfe bei der Katalogisierung dieses Lots.

Das erst kürzlich wiederentdeckte Gemälde Marcello Venustis bezieht sich auf einen Entwurf Michelangelos: Das kurz nach dem Tod Michelangelos erstellte Inventarverzeichnis seines römischem Hauses aus dem Jahr 1564 vermerkt „un grande cartone con disegnata una Pietà e nove figure non finite“ [„einen großen Karton mit der Zeichnung einer Pietà und neun unvollendeter Figuren“]. Dieses Sujet wurde vermutlich von Sebastiano del Piombo umgesetzt, da die beiden Künstler häufig zusammenarbeiteten. Da die Version Sebastiano del Piombos jedoch verloren scheint, liefert Venustis Interpretation des Themas eine wesentliche Informationsquelle hinsichtlich Michelangelos Urfassung. Wie Parrilla festgestellt hat, ist das vorliegende Werk aufgrund eines Pentiments im Bereich der linken Hand Christi von Bedeutung, welches darauf hindeutet, dass es sich um die erste gemalte Fassung des Künstlers handelt.

Das vorliegende Gemälde hat eine prestigeträchtige Provenienz aufzuweisen: Es gehörte einst zur berühmten Sammlung Philippes II. von Orléans in Paris. Herzog Philippe II. von Orléans war während der Minderjährigkeit Ludwigs XV. Regent von Frankreich und legte eine bedeutende und wichtige Sammlung von über 500 Gemälden an, die er größtenteils zwischen 1700 und seinem Tod 1723 erwarb. Nach der Französischen Revolution wurde die Sammlung durch Louis-Philippe II. Joseph von Orléans (Philippe Égalité) verkauft; der größte Teil wurde von einer englischen Käufergruppe erworben, die von Francis Egerton, dem 3. Herzog von Bridgewater, angeführt wurde.